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Despues de tantear diferentes localizaciones a lo largo de Francia, tanto el arquitecto italiano Marcos Franchini como su homologa francesa Camila Simas acordaron que la region que mas rendimiento ofrecia a la hora de experimentar.

Con una diversidad de tipologias arquitectonicas organicas que permitieran crear espacios habitables cuyo impacto medio-ambiental se redujera a la minima expresión, era la que comprende el departamento del Nueva Aquitania. Mas concretamente la comarca que ha conseguido cierta notoriedad turistica por concentrar la mayor cantidad de Chateaus del pais galo junto a la region del Loira.

En principio puede parecer que la idea de integrar soluciones estructurales modulares compuestas por una aleacion de materiales de origen biodegradable a los que se ha añadido celosias, cuyo objetivo es convertir la idea de habitabilidad en una experiencia inmersiva. Donde el paisaje se convierta en el principal argumento estetico del edificio.

Compartiendo el mismo lugar que los centenares de castillos que entre humedales se reparten por toda la comarca. Casas solariegas que por lo general eran residencias que generalmente pertenecian a un rico hacendado que formaba parte de la aristocracia o la conocida como gentry. Conjunto de edificios con o sin fortificaciones y casi siempre rodeada por un foso que las aislaba y protegia a la vez.

Los cubos desnudos integran el paisaje

Una propuesta cuyo contraste cuando menos puede parecer osada y anacronica a poco que te fijes en las estructuras a partir de las que se levantan el proyecto titulado Treehouse Module, el cual en síntesis han heredado de una forma minimalista (si se quiere,) algunas de las lineas de la arquitectura local. Asi el edifico está inspirado por las ruinas próximas con las que se establece una conexión visual actúando no solo como elemento organizativo sino también como pieza unificadora en términos paisajísticos, permitiendo que la ruina forme parte de la composición y cada volumen funcióna de está como una isla en un archipiélago.

En total el conjunto lo componen cinco modulos que estan conectados por una serie de senderos que comunican las diferentes areas, cada una con una personalidad propia. La razon principal por la que opto a la hora de separar la zona de dormitorios, del resto de las estancias que componen el conjunto. Estaba relaciónado con una función habitaciónal.

Presentada en el Verano de 2020, Treehouse Module de los arquitectos Marcos Frachini y Camila Simas es un diseño donde la lirica se manifiesta a traves de los sentidos estableciendo un dialogo continuo con el paisaje.

Por la que sus residentes estuvieran obligados a transitar por su entorno mas proximo, estableciendo una comunicación natural con todos y cada uno de los elementos que forman parte del bosque que lo rodea. Dando la oportunidad a sus inquilinos de desplegar todos sus sentidos para obtener una convivencia cuya experiencia fuera lo mas completa posible y en comunión permanente con la natualeza.

Constante de transición que se acentua en la unica construccion vertical de Treehouse Module, un volumen compuesto por tres alturas con un apendice situado en uno de los costados. Edificio de aspecto elegante cuya superficie total de 95 metros cuadrados esta rodeado por una escalera exterior por la que se asciende hasta el dormitorio principal.

Tolmente inmersiv la residencia proyecta el paisaje en su interior

Desde el cual se puede obtener una panoramica de la mayor parte del valle, o al menos de las numerosas copas de pinos y algunos robles que predominan mayoritariamente entre las especies de la flora de la region, y que componen un ecosistema donde su diversidad se ha visto escasemente alterado a lo largo de los siglos.

En este sentido la casa del árbol ideada por ellos es en esencia y por excelencia un refugio suspendido entre los árboles. De hecho, desde la infancia, la casa del árbol encarna el sentimiento de aventura, una oleada de creatividad y reconciliación con la naturaleza. Y el arquitecto es quien puede dar forma a este deseo de paz y serenidad, de sueño, que llevamos desde la infancia.

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Los arquitectos Camila Simas y Marcos Franchini han ideado una serie de casas en la que los árboles conservan su estatus de dominio en el territotio donde se procede a inervenir. Suponiendo un desafio de adaptación desde una perspectiva arquitectonica.

Marco Franchini, que desde el inicio de su carrera se ha dedicado a explorar las diferentes posibilidades del diseño modular, realizando una aproximación a el concepto de la casa del árbol. Desde una óptica coherente con el entorno natural, estableciendo un diálogo con las características de territorio, fusionándolo con la versatilidad propias de una casa modular, y cuyo objetivo se encamina a tener el menor impacto posible en la naturaleza circundante.

Antes de que decidiera dedicarse por completo a la actividad artistica dejando en un segundo plano su exitosa carrera profesional en el mundo de la publicidad realizando numerosas campañas para primeras marcas o en el ambito de la comunicación.

La polifacetica artista Colombiana Adriana Marmorek tuvo sus primeros escarceos con la expresión artistica cuando a sus dieciocho años modelo con greda (arcilla arenosa de color blanquecino, que ademas tiene otros usos como solución para eliminar todo tipo de manchas,) lo que en principio pretendia ser una vasija.

Y que finalmente terminó siendo un torso que por sus insignuantes formas ya permitian vislumbrar los rasgos que definirian la identidad como artista, de alguien que sin embargo decidio al final estudiar comunicación social. Pero que paralelamente seguia explorando el ámbito artístico como forma de aproximarse al cuerpo y sus posibildades como vehiculo para expresar ideas.

Relacionadas con la belleza, el placer y lo que ella denomina la simbiosis entre el Eros-Tanatos, o como reinventarse creando vida desde la muerte. Un concepto donde la ecuación bascula entre la transgresión y la practica psicoanalitica, concepto que fue alimentada a traves de la visión de la pelicula de Billy Elliot. Historia que la conmovio y fue un detonante al partir de la que hacer una lectura.

El tiempo como antídoto está presente en muchas de sus obras

Donde la plasticidad corporal de las modelos con las que trabaja habitualmente para crear una diversidad de piezas donde por momentos se combina la mirada vougeur mas sutil como en sus primeras obras tituladas; A traves del Espejo de (2006), Habitacion Propia también de (2006), o El Tocador de (2009). Con la que cierra una trilogia donde refleja muchas de sus inquietudes.

A las que posteriormente incorpora elementos oniricos, que de forma mas o menos implicita contribuyen a crear una atmosfera surrealista cercana a propuestas esteticas. Como las de la musa del surrealismo Leonora Carrington, donde la naturaleza del deseo se observa en los contornos retorcidos de su primeras figuras de bronce, serie de piezas que pertenecen a su primer epoca formando parte de otra de sus concepciones, que bajo el epigrafe la "arquitectura del deseo".

En las obras de la artista Adriana Marmore se registra lo efimero y lo imprevisible de conceptos como el deseo, el cuerpo y sus capacidades para experimentar placer prescindiendo de ideas preconcebidas y guias.

O en una de sus ultimas creaciones, titulada Relic #17 III - Wedding Gong de (2016), donde la perdida de la inocencia y la perdida del primer amor se consuma de forma dramatica a traves del rito del fuego. En otras obras sin embargo Ariadna opta por mostrarse mas cauta a la vez que analitica, investigando la curiosidad humana por las posibilidades.

Los elementos surrealistas revelan la pulsion del deseo

Que le puede ofrecer su cuerpo como objeto de placer estetico mas que organico, el cual convierte Ariadna en un sentido modal mas, añadiendolo de esta forma a los que todo conocemos, como son el tacto, el gusto, la vista, el olfato o el oido. En un ejercicio de introspección que abarca los contornos fronterizos del propio sujeto dandoles funciones desconocidas.

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Donde los sentimientos se convierten en lirica en imagenes donde los gestos buscan alargarse buscando una empatia con la que crear una complicidad con el espectador que las contempla haciendo su propia interpretación desde una optica serena. A este apartado pertenecen obras como "Terminaron", "Hablame Amor" o la malograda "Anima" de (2015).

Tienen como material narrativo objetos donados de forma anonima y con los que la artista transmite diferentes emociones provocadas dentro y a lo largo de una relación, ya sean desencuentros de pareja, abruptos finales o felices relaciones que perduran en el tiempo y en la confianza que uno deposita en esa relación a veces de forma incondicional.

A todos los que nos apasiona explorar el paisaje urbano a la búsqueda de nuevas muestras de expresión, ya sean realizadas por firmas consagradas o las realizadas de forma furtiva por entidades anónimas.

Somos conscientes de que estamos contemplando algo que independientemente de sus motivaciones y el contexto en el que ha sido creado, es un accidente creatvo cuya vigencia se puede considerar casi efimera.

Pues entre las condiciones con las que hay que lidiar cuando se interviene en el espacio público. Es que aunque este espacio por lo común presente elementos fijos como el mobiliario urbano, por lo general con el transcurso del tiempo.

Sus intervenciones suelen estar sometidas a modificaciones, cuyas causas pueden estar condicionadas por una diversidad y amplio abanico de factores. Causas que están relacionadas con un estrés urbano, el que modifican en mayor o menor medida los entornos urbanos, que se comprortan por lo general como sustratos que conforman continentes más o menos volatiles, dinámica que en algún momento afectará a la obra urbana.

La fecundidad de la madre tierra atesora en Thrive un mensaje ecologista

Cuya flexibidad puede obedecer a criterios como la economía, la movilidad, el ocio, la formación u otros de índole social. Contingencia qué afecta directamente a todos/as aquellos/as que optan por expresarse en la calle.

Cómo en todo ámbito existen excepciones, pero son referencias que se puedan contar con los dedos de una mano. Uno de estos afortunados es el artista sudafricano Daniel Popper, artista que se ha hecho un nombre como escultor.

Hechas a gran escala generalmente para ser exhibidas de forma temporal en eventos como festivales al aire libre, las esculturas de Daniel Popper elevan el compromiso con el medio/ambiente proyectando una imagen maternal.

Siendo aclamado por sus masivas instalaciones de arte público en festivales como el festival Electric Forest en los EE.UU., Boom Festival en Portugal, Rainbow Serpent festival en Australia, así como Afrikaburn en el Tankwa Karoo en Sudáfrica.

Muchos de sus proyectos incluyen colaboraciones con otros artistas y artesanos, con el objetivo de realzar la propuesta a través de la incorporación de música electrónica, iluminación LED o proyección de mapeos como componentes clave. Creando trabajos en principio temporales y permanentes en espacios públicos.

Las figuras hechas con materiales biodegradable se inspiran en deidades muchas de africanas

El primero de los que citaremos será Refletions/Reflexiones de 2013 encargada por el Parque Nacional Tankwa Karoo, se trata de una instalación de tres niveles, hecha con una estructura mezcla de madera y acero. En el interior la intención de crear un campo de colores utilizando luces brillantes en diferentes tonalidades, pintando cada pieza de madera en consonancia, generando una atmósfera recogida y contemplativa.

En otras los retratos escultóricos cobran un significado étnico totemico, a esta linea se pueden ciurcuncribir piezas como la meditativa Asana. Expuesta a la entrada al área del pabellón principal del festival anual Art With Me en Tulum México. Daniel se inspiro en mi pose de yoga favorita conocida como Urdhva Mukha Svanasana. La escultura simboliza la naturaleza en su plenitud, abriendo su pecho al océano mientras toma una gran inhalación.

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Para el mismo evento pero el año anterior se pudo ver Come into light/Ven a la Luz. Como en otras ocasiones la gran escala de los más de diez metros de la efigie fue realizada a partir de un armazón de acero, cubierto por listados de madera y cuerda. Su intención era crear conciencia sobre el frágil patrimonio ecológico sensible del departamento mexicano de Tulum. La pieza simboliza nuestra profunda conexión con la naturaleza y con nosotros mismos en una comunión y compromiso con nuestro entorno.

Ultimante Daniel incorpora o mejor sustituye las vísceras propias del ser humano sustituyendolas por material orgánico de origen vegetal, que emergiendo desde el interior de la escultura crea la sensación de estar en un lugar protegido. De esta naturaleza son Leto que se pudo en el The Eternal Festival que se celebró en Mykonos Greece, la pieza con refrencia a la mítica historia de Leto, la madre de Artimisa y Apolo. Adoptando un gesto magnánimo y conciliador.

O como la monumental Thrive, escultura que fue presentada a finales de 2020, la primera realizada que no es temporal para la Ciudad del Cabo donde Daniel Popper tiene su sede. De la figura de carácter femenina, presenta una altura de casi treinta metros de altura y catorce tonaladas de peso. Su busto resplandece como si fuera una luz que te guia hacia ella. Un bosque compuesto por matorral arbustos de mediana altura donde te sientes como si estuvieras en un santuario natural aislado del mundanal ruido que está a escasos metros de allí, creando un reducto donde sentirse en paz.

En los últimos años se viene generando un debate instigado desde determinados itsmos un tanto academicos de artistas. Que cuestionan la versatilidad del arte urbano en un contexto donde la herencia local como rendimiento expresivo desde una perspectiva global, tenga margen para describir la realidad.

Señalando que se trata de una manifestación que estéticamente no deja de ser muy rígida. Cuyos formatos tanto físicos como conceptuales han mostrado escasa capacidad de adaptación a la diversidad de soportes expresivos que se pueden encontrar en la mayoría de las grandes ciudades hoy en día.

Punto en el que personalmente discrepo contudemente, pues todos los que visitamos NQ con regularidad, hemos constatado lo dinámico que puede ser arte urbano. Tanto en el empleo y desarrollo y evolución de técnicas creativas tradicionales.

Habiéndose creado un bueno numero de ellas específicamente para aplicar casi exclusivamente en el espacio público, como de tratamiento de ese mismo espacio. Incorporando con el tiempo elementos del mobiliario como parte del discurso narrativo desde el punto de vista expresivo.

Su bautismo como artista urbana en Miami, donde ya se perciben sus señas de identidad

Si es cierto que si se quiere ser riguroso hay entidades creativas más flexibles que otras, a la ahora de abordar nuevos retos. En este sentido una de las trayectorias que me están resultando más sugestivas es la artista de origen Ugandes.

Lawkena Maciver que tras trasladarse a Londres finaliza su formación graduandose por la London College of Communication donde estudio diseño e ilustración hasta 2009. Iniciando una carrera que se undamenta en un primera fase dentro del arte formal participando en diferentes muestras (la mayoría colectivas.)

En las intervenciones de la artista Lawkena Maciver, se observan la inmediatez de un mensaje cuyo tono positivo a la vez que comprometido y una gama de colores y selección de motivos que son reflejo de sus orígenes africanos.

Donde ya se perciben algunas de sus virtudes más notables, relacionadas con la exploración de sus raíces étnicas trasladandolas a un contexto global. Obras que destacan por el tratamiento del color, donde los motivos respiran y son reflejo de escenas extraídas de su infancia en África.

Decálogo cuyos parámetros tambien configuran su identidad en el terreno de la expresión urbana. Donde en su segunda etapa ha incorporado una mezcla de elementos propios de la cultura Pop, contemporánea y un discurso que contempla otra de sus inquietudes intelectuales.

Los colores ácidos son el contrapunto positivo a unos mensajes comprometidos

Que gira en torno a la idea del mito y su simbologia como representación de la idea del Paraíso en todo el mundo. Reflexión según ella de la que existen multitud de muestras siendo una de las más recurrentes la del Paraíso en relación a la mitología o la religión.

Algo que se puede observar en incipientes intervenciones como la que data de 2013 titulada Remember paradise, que tuvo como escenario una muestra celebrada en Miami, donde utiliza grandes letras mayúsculas impresas sobre un fondo arco iris.

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Formato a gran escala cuya tónica viene exhibiendo desde entonces aplicandolo a todo tipo de formatos. Donde el uso de las tipo logias a gran escala y una gama de colores ácidos se convierten poco más que menos que un dogma, mediante el cual la autora proyecta sus ideas, en las que los mensajes positivistas se acompañan en ocasiones.

De un lenguaje más comprometido y activista, a través del que se solidariza con determinadas causas como en Be Bad Until You're Good (se malo hasta que seas bueno) realizada en el elitista distrito de Shoreditch en Londres durante 2015, donde reinvidica su origen racial y su condición de mujer.

O en su última exposición de 2020 titulada The Future Gold organizada por el KK OUTLET de Londres, en la que la artista adopta un mensaje radicalmente optimista en tiempos de gran agitación política. Obras Inspiradas en una filosofía casi mesiánica y a través de la realiza su particular reintepretacion de lo que se puede considerar una estética afro futurista. Una selección de obras donde en todo caso se percibe el característico estilo audaz y directo de la artista.

Este año de 2021 al cual le queda por dar sus últimos coletazos, ha estado plagado de desafios. Ha sido el año en que términos como adaptación, resiliencia, flexibilidad, han sido los acordes de una composición cuyos ecos han resonado.

Cómo si fueran mantras que hubiera que aprenderse de memoria, si se quería prosperar en un paisaje presidido por la incertidumbre. En este contexto hemos asistido a la paulatina reactivation de todos y cada uno de los sectores socioeconomicos.

Que debido a la diversidad de políticas y baterías de medidas adoptadas con el objetivo de paliar los efectos de la pandemia, quedaron en mayor o menor grado lastrados tanto en términos productivos como laborales.

Siendo uno de los ámbitos más afectados aquellos que comprenden cualquier actividad que esté vinculada con aquellos procesos creativos, intelectuales o de índole netamente cultural. Ya sean las editoriales, las promotoras de conciertos, las galerías de arte o los festivales de arte urbano.

Detalle de la pancarta en el momento de ser colgada en la Casa Encendida

Entre otras muchas formas de manifestación socio/cultural. Viéndose obligadas a afrontar enormes retos de reestructuracion. Asumiendo consecuencias cuyos sacrificios, tanto a nivel económico como sociolaboral se tardará todavía mucho tiempo en evaluar y consiguientemente subsanar,

Por lo tanto habrá que contemplar políticas. Que fomenten el consumo de productos relacionados con algo tan inherente a nuestra condición como seres humanos y como personas civilizadas como es la cultura. Sin cuya presencia desde los albores de los tiempos no hubiéramos alcanzado nunca los estándares de progreso de los que gozamos en buena parte del mundo en la actualidad.

Realizada en 2020, la intervención titulada Cultura hoy, futuro mañana, de la ilustradora Anastasia Bengoechea, reclama la legitimidad de la protección jurídica hacia el mundo de la cultura en tiempos de pandemia.

En este contexto y con el objetivo de establecer un entorno de comunicación mediante el que concienciar al resto de la sociedad sobre las cuantiosas perdidas económicas producidas en el sector de la industria cultural. Traducidas en términos tangenciales en el incremento de decenas de decenas de miles de desempleados y miles de negocios cerrados.

Han aflorado multitud de iniciativas cuyas actividades han estado dirigidas a la opinión pública. Entre este marasmo de creatividad altruista y solidaria a mi me siguen impresionado la intervención que la ilustradora Anastasia Bengoechea llevo a cabo en la fachada del Centro Cultura de la Casa Encendida de Madrid.

Diferentes bocetos con ideas a partir de los que trabajo la autora

Presentada por estas fechas hace un año, la autora responsable de la ilustracion de volúmenes como Monstruo Spaguetti, o Chicas internet (entre otros titulos). Apuesta en esta ocasión por el minimalismo más absoluto en términos esteticos, para dejar patente la carestía de medios y de financiación por la que pasa un sector tan estratégico y vital como es el de la cultura.

De cuya fecundidad depende la prosperidad de cientos miles de familias en España. Titulada Cultura hoy, futuro mañana, la campaña que fue apoyada por diferentes entidades y colectivos se completaba con el reparto de documentación destinada a la ciudadanía. Donde se argumentaba las razones por las que es imprescindible crear un entorno jurídico laboral que garantice a los autores, creadoras y organizadores de eventos unos instrumentos que les proteja en situaciones de desamparo como la de esta pandemia que todavía no ha finalizado.

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Realizada en blanco y negro, el eslogan que se representaba en el cartel que se extendía a ambos lados de la fachada principal del centro cultural, simbolizaba la constatacion de que cada vez mas ciudadanos valoramos la actividad cultural, como un pilar básico y estratégico cuya productividad económica beneficia al conjunto de la sociedad.